③渲染法:把平涂的色块趁湿用清水笔接染出浓淡渐变的变化效果。
④撇丝法:按纹样的结构特点从部分平涂的面内延伸,撇出有粗细变化的线,一头较密集,一头较稀疏。要求笔路清晰,笔触之问不交叉。根据笔触粗细排列疏密的不同,又分为:1)粗撇丝:笔触与笔触的间距较疏,虚实的过渡较快,层次转换不太柔和,多用在小型花的表现上。2)细撇丝:笔触与笔触间的排列较密,虚实过渡相对缓和,线条有起伏,有较强的表现力。
(3)装饰面。在平涂的面内部加入各种装饰元素,来丰富单调的平面。在整体上取得简洁单纯效果的同时,细部也有比较细致耐看的一面。民间剪纸常采用花中套花这种装饰的面的表现手法。
(4)对东西方面的表现手法的借鉴。在面的理解和运用上,东西方也表现出较大的差异,东方习惯于表达对象的阴阳向背的关系,而西方则多习惯以块面的涂抹作光影立体的表现。
东方艺术的典型代表中国画中有关面的表现:徐文长的墨牡丹,面的运用上注重用笔及墨色浓淡变化,画面的表达是物象、意象的高度统一。山水画中斧劈皴、披麻皴注重于山体、石块阴阳向背关系的交待。宋人作品对虞美人当阳、斜侧、背向三花头的渲染,对对象本身层次凹凸转折处精微刻画;而塞尚的眼里各种物体都只是不同的基本形体的组合,马蒂斯的画面强调平面的装饰效果和笔触的自由随意、轻松的表现,较明显地受东方艺术的启发。传统民间艺术中尚有各类表现手法和表现形式值得关注,如剪纸装饰性的面的处理,无锡纸马色块的极其率意的表现,画像石拓片的黑白反差和虚实变化等。
4点、线、面的组合
印花图案大多数是点、线、面的综合表达。在点线面的组合构成中,一般以其中的一或两个元素为主导,再辅之以其余,切不可平均对待,使画面没有主次的分别,而显得杂乱。
5特殊表现技法的拓展变化
在印花图案中,特别是印染图案设计中,随着转移印花、电脑喷绘的出现和发展,使得印花图案的表现手法受工艺上的限制越来越少。为了视觉效果的需要,采用一定手法、制作一些特殊的肌理来丰富画面是非常必要的。常用手法有:渍染法、喷洒法、拓印法、刻划法、熏灸法、打磨法、皱折法、吸附法、拼贴法、摄影、蜡笔画等。特殊表现技法的拓展变化大体可概括为:
(1)材料的拓展。宣纸、水彩纸、牛皮纸、工艺卡纸等的质感肌理各不相同,油画、水彩、中国画颜料等材质也各有其特点。
(2)具的变化。毛笔、水粉笔、油画笔、油画刀、色粉笔、蜡笔、铅笔等,只要画面需要,一切能想到的可用之物都是表现的工具。
(3)表现方法综合。将各种常见的手法进行简单组合,便可以得到丰富的画面效果:干画和湿画的对比、国画和西画的综合运用、写实和装饰并置、手绘和材质表现的结合、绘画与拓印组合等,相同的材质不同的工具、相同的工具不同的材质等。
另外,也可以用电脑进行效果的辅助处理。总之可以用各种不同手段来取得不同的视觉肌理。但作为肌理效果的运用还是要以符合生产上的工艺要求为前提,并要有一定的成本意识。
来源:百度文库